Photo Albums Skripchuk Ruslan

Контакты
Skyperus234
Веб сайт http://rus-adminportal.ucoz.ua/
Веб сайт http://www.panoramio.com/user/russk
Facebook Facebook
ОдноклассникиОдноклассники
Вконтакте ВКонтакте
MySpace MySpace

Фотография


    Фотография (от греч. phos, photos - свет и grapho - пишу) - теория и практика получения видимого изображения объектов, событий, процессов на светочувствительных фотографических материалах. Фотография - отрасль одновременно и науки, и техники, и искусства она основана на способности света образовывать в светочувствительном слое фотоматериала скрытое фотографическое изображение, которое после химико-фотографической обработки превращается в видимое - негативное или позитивное.

   Первоначально зародившись как способ фиксации портретных или натурных изображений, выполняемых гораздо быстрее, чем рукой художника, фотография затем проникла во все сферы человеческой деятельности. Объективность и точность фотоизображения сделали её одним из эффективных способов отображения действительности, важнейшим средством информации и документирования. Профессиональная отография широко используется в искусстве (художественная фотография), в самых различных отраслях науки (научная фотография), в технике (полиграфия, репрография и т. п.), в быту


    Фотоискусство — искусство создания художественной фотографии. То есть фотографии, отражающей творческое видение фотографа как художника.

Для фотоискусства характерно значительное разнообразие технических средств и богатство изобразительного языка. Фотоискусство противопоставляется фотожурналистике, целью которой является констатация фактов, и коммерческой фотографии, которая используется для рекламы товаров и услуг.


Художественная фотография

    Современное фотоискусство немыслимо без художественной фотографии. Именно она позволяет фотографу стать не просто мастером, который с помощью фотографических средств отображает действительность, а, прежде всего творцом, демиургом, способного создать произведения искусства.

  Однако на заре своего зарождения фотография была всего лишь баловством, забавой для ограниченного круга энтузиастов. Одним важнейших факторов, повлиявших на развитие фотографии стали социальные потребности - журналистика. Фотоснимок в то время представлял документальное подтверждение некого события, отодвигая на второй план художественность. По мере развития и повсеместного распространения фотографии в повседневной жизни, художественное фотоизображение начало постепенно занимать важное место среди других искусств – живописи, театра, кинематографа. Тем не менее, длительный период времени у многих возникали сомнения, а может ли фотографический снимок являться произведением искусства?


    Говоря о художественной фотографии, стоит остановится и на «как-бы-художественной-фотографии». Мы часто сталкиваемся с такой фотографией на различных выставках, в журналах. Технический прогресс в фотографии и обработке играет с нами порой очень нехорошую шутку, становясь причиной самообмана, как автора, так и неискушенного зрителя. «Как-бы-художественная-фотография» в глазах таких зрителей приобретает художественное значение, но по сути так и остается просто одним из красивых кадров, но не более. Ведь здесь, как и в изобразительном искусстве, если ты умеешь рисовать, то это еще не значит, что твой рисунок сможет соперничать с полотнами известных художников. Легкость освоения в наше время основ фотографии и обработки делает появление «как-бы-художественной-фотографии» очень частым явлением, и задача фотохудожника стоит как раз в том, что бы передать зрителю неизвестные стороны художественной фотографии.

Создавая ее – фотограф также вкладывает в изображение частичку своего внутреннего мира, наполняя в силу этого художественную фотографию психологическими импульсами. Именно благодаря этим моментам, создание подобных фотографических произведений есть процесс творческий. А вот сила воздействия данного творения, степень его глубины будет уже зависеть от таланта и дарования фотографа...


Уличный стиль фотографии

    Большинство стилей фотосъемки достаточно легко определить по объекту съемки. Свадебный фотограф снимает свадьбы, портретист располагает людей в правильных позах и фотографирует их, пейзажист снимает природу - тут все проще простого.

Вот тут-то как раз и трудно определить стиль уличной фотографии, поскольку объектом съемки может стать всё, что угодно. Если бы вас попросили назвать известных мастеров уличной фотографии, то вы бы наверное сказали, что это могут быть Гэрри Вайнногрэд, Генри Картье-Брессон, возможно, даже Роберт Фрэнк... Но - если бы вас попросили дать определение самой фотографии уличного стиля - согласитесь, вопрос оказался бы немного сложнее. Конечно, можно сказать, что уличная фотография - это снимок незнакомца на улице, выполненный беспристрастным наблюдателем, и это было бы очень близко к сути, но недостаточно ёмко раскрывающим ее.


    Ну, во-первых, совсем необязательно, чтобы снимок был сделан именно на улице, и совсем необязательно, чтобы на ней был запечатлен незнакомый человек, да и вообще это может быть совсем не человек. Даже если и существуют распространенные объекты подобных фотографий, всё равно это не является "правилом"
или особой отличительной чертой уличной съемки. Можно, например, запросто себе представить фото космонавта в открытом космосе, выполненную в уличном стиле.


    Это всё равно что изобразить любой предмет или место в трехмерном виде - все, что угодно можно сфотографировать в уличном стиле, можно даже сказать - любой предмет или сюжет, поскольку любая деталь, любой предмет, так или иначе запечатленные на уличном фото по сути своей связаны с сутью человеческой или являются ее производными, что и дает некое обособление данного стиля от других (...)

    В качестве самого известного и распространенного свойства уличной фотографии можно назвать идею захвата "решающего момента". Например, возьмем размытое фото человека, пытающегося перепрыгнуть лужу на железнодорожной станции . Несколько секунд раньше - и перед нами стоит человек, смотрящий на эту лужу, возможно, оценивающий ее и то, сможет ли он ее перепрыгнуть. А если представить момент чуть позже - мы видим его прямо в луже, либо всего лишь круги на воде ,а может, и вовсе ничего. Вообще-то, на самом деле, мы понятия не имеем, что случится дальше, но захват момента, особенно такого яркого, дает нам понять, что случиться может все, что угодно.

    Очень ограниченным будет представление о том, что фотографу просто достаточно использовать современную систему оптики - фигура, конечно же, замрет в пространстве на одну восьмитысячную долю секунды, задний план будет таким же размытым, как и передний, и все благодаря определенной настройке резкости. Без сомнений, все это может выглядеть очень даже неплохо, например, момент подачи мяча питчером в очень важной игре, когда передний и задний планы размыты, и даже ближняя часть круга питчера не находится в фокусе. Но: можно ли это считать уличным снимком?

Неа. И знаете, почему? При наличии решающего момента - но без подоплеки, без какого-либо контекста - нет сути уличной фотографии.

    Ну, раз уж мы начали представлять, то вообразите - вы сидите в своем убежище с обычным или широкоугольным объективом, и вдруг слышите шаги над собой. Заинтересовавшись происходящим, вы быстренько настраиваете фотокамеру, и вот уже на заднем плане питчер начинает делать верченый бросок, и как только мяч отрывается от него, стрикер прыгает с крыши вашего убежища прямо на игровое поле. И в одни момент вы захватываете объективом и фигуру, зависшую в воздухе, и мяч, летящий по окружности, и питчера, завершающего свой бросок. Вот и уличная фотография. Без улицы. Без домов. Лишь два момента у вас на пленке, все, что нужно - в фокусе, вы просто смотрите на фото и изумляетесь. Кто-то другой, взглянувший на фото, будет изумлен так же, как и вы - хотя у вас была собственная версия происходящего.


    В подобных случаях происходит "соприкосновение" идей, которое просто завораживает уличного фотографа. Если бы вы были богаты и мечтали бы создать подобный снимок, вы могли бы арендовать стадион и целую команду бейсболистов, в точности воссоздав описанную выше картину - но это не стало бы фотографией в уличном стиле. Только при условии, если никто не договаривался о снимке, не планировал его, специально не готовился - только тогда есть шанс получить по-настоящему стоящий снимок. Если вдруг все поймут, что за ними специально наблюдают - хороший снимок станет заслугой мастерства фотографа, но не уличным фото.

И все же всего этого недостаточно. Если уж играть по всем правилам - то нельзя сказать, что снимок должен быть абсолютно незапланированным. Нужно постоянно давать глазам работу, рассматривать все вокруг и делать свои выводы. Если сравнивать уличный стиль фотографии с музыкальным стилем - это может быть джаз. А может быть и рок-н-ролл. Да вообще любой стиль, в котором есть место импровизации.

Уличная фотография отличается от документальной.

Если вы дадите задание уличному фотографу снять Президента на пресс-конференции, то получите фотографии других журналистов

Уличный фотограф - вечный турист. Может никогда не выезжать из своего города, гулять по нему и видеть вещи, про которые все в мире и вовсе забыли. Повторю еще раз - это не те вещи, которые люди обычно фотографируют, но всегда нечто с подоплёкой, неким контекстом.


    Еще один отличительный момент уличной фотографии - отсутствие спонсорства как такового. Конечно, бывают случаи, когда фотограф получает что-то за свои снимок, но эти случаи крайне редки. Так же как и пейзажисты-фотографы движимы своей целью залезть на какую-нибудь гору, чтобы заснять брачный игры редких видов птиц, уличный фотограф ведомый целью извлечения "соприкосновения идей", отличительных моментов, необычных вещей из водоворота современной жизни.


    Вообще уличного фотографа нужно определять не по тому, что он фотографирует, а по тому , зачем он фотографирует. Если его цель - совершить своего рода открытие, найти изюминку, удовлетворить свои любопытство, интерес к людям и их действиям, поступкам, это действительно уличный фотограф.


    Уличный фотограф - это зеркальное отображение фотографу по роду своей деятельности. Второй настраивает, размещает, располагает объект съемки, устанавливает правильный свет, почти полностью контролируя результат, затем делает фото. Свадебный фотограф расстанавливает несколько семей и просит улыбнуться в камеру. Сама идея нарочитого расположения объектов съемки далека от уличного мастера, практически анафема для него.


    Свадебный фотограф или коммерческий фотограф получают деньги за свою работу, уличный фотограф получает что-то за свои фотографии редко, если вообще получает.


    Итак, обозначим ключевые отличительные черты нашего уличного фотографа:
- непостижимость захвата нужного, "решающего" момента, обыгрывание его в контексте;
- использование сочетающихся элементов, представленных в непривычном доселе свете, хотя это могут быть совершенно обычные вещи;
- желание запечатлевать, а не участвовать в происходящем;
- и, пожалуй, самое главное - желание экспериментировать и быть причастным к неожиданным ракурсам, которые дано почувствовать настоящему мастеру.



Книги, литература по фотографии и фото обработке - все о фотографии.